воскресенье, 12 апреля 2009
Много лет назад в итальянских залах Эрмитажа меня заворожила одна совершенно неприметная картина, мимо которой благополучно проносятся рысью экскурсанты, жаждущие Леонардо и Рафаэля.
Женщина со скромным цветком в руке на темном фоне, от которой исходит неизъяснимое спокойствие, умиротворенность и какое-то живое тепло, которого, на мой взгляд, нет на полотнах Леонардо. «Флора» Франческо Мельци.
читать дальше Мои многочисленные попытки выяснить – что же это за художник, практически ни к чему не привели – ни автопортретов, ни биографии, ни каких бы то ни было вразумительных сведений о нем не осталось. Лишь пара дат и роль верной «тени» Леонардо да Винчи. Даже на «графине с четырьмя бокалами» (так миланцы шутливо называют памятник Леонардо в Милане на площади перед театром Ла Скала, где сам Мастер стоит в центре, а вокруг него расположились четверо его лучших учеников) ему не нашлось места.
Франческо Мельци родился в Милане около 1491 года, умер в Ваприо д’Адда в 1568 году. В 1506 году, в возрасте пятнадцати лет он познакомился с Леонардо да Винчи и не расставался с ним до самой смерти Мастера, став его ближайшим другом и любимым учеником. В 1513 году он сопровождал Леонардо в его поездке в Рим, а в 1517 году – в путешествии во Францию. Вазари написал о нем лишь, что был он миланским аристократом (некоторые источники называют его Графом), редкостно красивым юношей и что он владел основной частью анатомических рисунков Леонардо. Он унаследовал принадлежавшие Леонардо манускрипты, инструменты, книги и рисунки.
«В благодарность за услуги и расположение, — говорится в духовной Леонардо да Винчи, — завещатель дарует мессеру Франческо Мельци все и каждую из книг, которые находятся в его, завещателя, собственности, и другие принадлежности и рисунки, относящиеся к его искусству и занятиям в качестве художника».
Но еще и при жизни Мастера и пользуясь его указаниями и советами, Франческо Мельци выбирал из находившегося не в безупречном порядке бумажного вороха записи, относящиеся к искусству и теории живописи, с целью затем их расположить в виде трактата. Он отредактировал так называемую «Книгу о Живописи» («Libro di Pittura», известную еще и как «Trattato della Pittura», то есть «Трактат о Живописи») Леонардо, собрав в единый манускрипт разрозненные записки Мастера, часть из которых принадлежала источникам, ныне безвозвратно утраченным. К несчастью, наследники Франческо Мельци продали все эти сокровища, тем самым положив начало распылению и исчезновению наследия Леонардо.
Почему-то считается, что невозможно установить – был ли сам Мельци художником. Хоть Вазари и не говорит ни слова о его таланте живописца, Ломаццо, например, восхваляет его как выдающегося миниатюриста, а в 1523 году, Бендедеи (посол в Милане) в письме к Альфонсу – Герцогу Феррарскому упоминает о Мельци, как о талантливом художнике; но из этого письма следует лишь, что рисовал он как дилетант. Тем не менее, как видно из многих источников (в основном – писем), он был любимым и лучшим учеником Леонардо, самым оригинальным и талантливым. До недавнего времени ему приписывались (а теперь его авторство уже точно установлено) такие полотна как уже упоминавшаяся «Флора» в Франческо Мельци. Помона и Вертумн. 1518-22.Эрмитаже, Мадонна в Бергамо, еще одна Мадонна – в Ваприо, два портрета с острова Белла и «Помона и Вертумн» в Берлинской Галерее (у этой картины несколько забавная история: ее принадлежность кисти Мельци была установлена лишь в 1995 году, когда наконец-то сумели обнаружить на ней подпись Мельци, которая была стерта в XVIII веке одним из продавцов картины, дабы выдать ее за работу Леонардо. Из-за весьма плачевного состояния полотна оно долго не принималось во внимание и лишь после реставрации стало очевидным его сходство с работами Леонардо). Кроме того, в последние годы жизни Леонардо, когда самому ему уже трудно было рисовать, многие его работы дописывал именно Мельци, и некоторые картины, считавшиеся ранее творениями да Винчи, оказались в реальности именно его работами.
Он неоднократно упоминался в письмах из Франции, касавшихся Леонардо, в качестве близкого друга мастера: иногда – как миниатюрист, но чаще всего – как талантливый дилетант, беззаветно преданный Леонардо, а также – и как одаренный график, занимавшийся живописью в качестве развлечения.
Муратов вскользь упоминает о нем в главе «Дни в Милане» в своих «Образах Италии»: «В первой четверти XVI века понятие о миланском художнике растворяется в понятии о «леонардесках». Леонардески были разнообразны по своей одаренности, по слабым проблескам оригинальности, по степени своей близости, внутренней или только внешней, к Леонардо. Наиболее интересны из них те, которые попали в орбиту гения в дни первого его приезда в Милан, - Больтраффио, Амброджо да Предис, Франческо Мельци».
Стырено отсюда www.italia-mia.globalfolio.net/frameset.htm?/ar...
-
-
13.04.2009 в 05:18-
-
13.04.2009 в 05:34-
-
13.04.2009 в 05:45-
-
13.04.2009 в 17:33("Из всех личных привязанностей Леонардо, кажется, только к одному Мельци испытывал настоящую любовь.")
-
-
13.04.2009 в 19:12-
-
13.04.2009 в 19:22-
-
14.04.2009 в 05:13-
-
14.04.2009 в 05:44-
-
14.04.2009 в 05:54-
-
14.04.2009 в 18:25-
-
14.04.2009 в 20:00-
-
14.04.2009 в 20:31-
-
14.04.2009 в 21:58-
-
15.04.2009 в 05:38-
-
15.04.2009 в 05:50